2024年中轴型版式设计网页 篇1
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设计网页页面时常用的版式有单页和分栏两种，在设计时需要根据不同的网站性质和页面内容选择合适的布局形式，通过不同的页面布局形式可以将常见的网页分为以下几种类型：
1. “国”字型：这种结构是网页上使用最多的一种结构类型，是综合性网站常用的版式，即最上面是网站的标题以及横幅广告条，接下来就是网站的主要内容，左右分列小条内容，通常情况下左边是主菜单，右面放友情链接等次要内容，中间是主要内容，与左右一起罗列到底，最底端是网站的一些基本信息、联系方式、版权声明等。这种版面的优点是页面充满、内容丰富、信息量大；缺点是页面拥挤、不够灵活。2. 拐角型：拐角型，又称T字型布局，这种结构和上一种只是形式上的区别，其实是很相近的，就是网页上边和左右两边相结合的布局，通常右边为主要内容，比例较大。在实际运用中还可以改变T布局的形式，如左右两栏式布局，一半是正文，另一半是形象的图像或导航栏。这种版面的优点是页面结构清晰、主次分明，易于使用；缺点是规矩呆板，如果细节色彩上不到位，很容易让人“看之无味”。3. 标题正文型：这种类型即上面是标题，下面是正文，一些文章页面或注册页面多属于此类型。4. 左右框架型：这是一种分为左右布局的网页，页面结构非常清晰，一目了然。5. 上下框架型：与左右框架型类似，区别仅仅是在于上下框架型是一种将页面分为上下结构布局的网页。6. 综合框架型：综合框架型网页是一种将左右框架型与上下框架型相结合的网页结构布局方式。7. 封面型：这种类型的页面设计一般很精美，通常出现在时尚类网站、企业网站或个人网站的首页，优点显而易见、美观吸引人；缺点是速度慢。8. Flash型：Flash型是目前非常流行的一种页面形式，由于Flash功能的强大，页面所表达的信息更加丰富，且视觉效果出众。希望能够帮到您
2024年中轴型版式设计网页 篇2
作品集排版常用方法
你的作品集排版还存在哪些小问题
给大家讲一些作品集当中排版的时候可能会用到的一些使用方法。
1.跳跃率的设计
我现在要讲到的一个概念就是视觉跳跃率，什么是叫做视觉跳跃率呢？
就是除了我们正常的阅读的习惯之外呢，我们的目光会向页面当中的哪一个视觉的点去看，那这里其实也就是一个运用对比的方法。
图6
大家可以看到图6当中的板式，里边有两个人物的照片，那这两个人物的照片呢，他们都是一个半身像的一个图片，虽然图片是有大有小是有对比的，但是由于图片中的人物的比例其实是非常接近的，所以这个的整个页面，它的跳跃率就不是特别高，整个的画面显得比较平实，不是特别地有冲击力。
图7
图7就和图6不太一样，因为两个人物，左边的这个人物是一个胸像，右边的人物是全身像，那这种比较夸张的人物的比例的关系，它会使版面产生一定的空间感，这种对比强烈了，也会增加这个视觉的跳跃率，增加板式设计的一种可阅读感。
图8
说完了这个图片的视觉跳跃率，我们来说一下文字的跳跃率。首先我给大家发的一张游戏的界面的图片（图8），大家可以看一下这里面文字大小的对比。
图9
再看图9，这是一个香奈儿的官方网站。那我们在对比两张的时候，可以看出第一张游戏网站，它的最大的字号和最小的字号是差距非常非常大的，而且最大的字号还同时把它加粗了；那香奈儿的这个页面，它的最大的字号和最小的字号其实差距是非常小的，这样也就是构成了一个文字的跳跃率。
大家在这个对比两张照片的过程当中可以知道，就是在文字的粗细、字号大小对比，越强烈的页面呢，它的视觉中激励也就越强。
像香奈儿的这个网站，它的文字的大小、粗细其实变化不是特别大，整个的氛围也就显得比较平实，文字的视觉跳跃率也就在这边体现了。而游戏的界面，它是会比较体现这种视觉冲击力，通常我们在作品集里边，是在整个的效果图中可以就这么处理，但是在整个的过程当中，可以去比较平实地去表达。低跳跃率通常实表达整个设计的进程，高跳跃率则是突出重点。
2.版心的设计
以前的版心可以看这图10的左边，上下左右的边距都是一样的，会显得比较呆板，除非你是想要表达比较严谨的这样设计，那么可以用这个上下左右边距相同的，但是如果比较考究的版心间距，就是需要一些变化。
图10
比方说图10右边，整个的边距呢呈一定的比例关系的，比较接近于黄金分割比。在这些年当中现在化的版式中通常会采用这样的版式设计，这种自由地、灵活的版心是近些年的设计趋势。
图11
图12
3.网格的设计
在设计完版心之后，我们可以在页面中根据图文的疏密和比例关系来设计网格，这个网格的格子越多，版面的整个灵活度也就越大。
比方说图12这张图片是一个32格子的一个格子，你就可以在这个32的格子当中去实现非常多种的布局方式，如果你能灵活地应用这种网格排版方法，就可以创造出各种风格的版式，这种网格不要去限制你的设计，而是可以去帮助你去合理地规划整个页面。
图13
4.字间距和行距的设计
还有一个不太容易注意到的点就是字的间距和行距，为了文字的可读性，最好是把文字每行控制在60到72个字母之间。还有要注意的是标点符号要避头尾，整个页面中尽量不要超过三种字体，标点符号不要在头尾的这种方法可以在InDisign的排版设计当中实现。
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2024年中轴型版式设计网页 篇3
要提高设计师的版式设计能力，首先要有一颗非常细致的心，整理好内容，这里的内容包括文字以及图片，任何形式的设计都是以图文的方式出现的。需要设计师充分认识画面元素之间的关系，并在有限空间合理布局，将图形与文字有机结合。关键要先梳理好哪些是重点信息，哪些是次要信息。接着就是要将重点放在什么位置，是标题，内容，还是图片。这些信息的重点就是版式的层次结构。一旦确立好层次结构，接下来就是靠常用的视觉形式来处理即可，例如通过字距，笔画粗细，颜色，以及字体等等。
一、文字排版
在一个好看的平面作品中，文字更有效地表达了设计的主题，于是在版式的要求中，文字的排版更需要注意。
1、文字间距适当
文字排版的时候，文字的间距不适合太过拥挤，也不适合太过空白。
2、不要使用过多的字体
在一个页面当中，字体过多，会干扰用户的体验，页面也会很乱，所以一般情况下，设计版面的时候，字体精简为王，最好不要超过三种，标题、正文内容、副标题可以选择不一样的字体，但一般情况下，只修改文字的大小或颜色，而不会可以去改变文字的字体。
3、字体要清晰
避免不清晰的文字，否则容易使阅览者产生反感和麻烦
4、字号大小的确定
每个层级的文本字号应该基本确定，这对于形象画册、书籍装帧设计来说尤为重要，因为这种多页的设计物需要在文字上有统一的视觉风格，每个层级的文本元素应该在不同的版面上保持相同或统一的视觉性格。
二、图片排版
和文字相比，图片更能够吸引人的眼球，也可以很好的提高用户的体验以及版面的美观，大大减少了因为文字过多而出现的杂乱问题。
1、图片必须有一个鲜明的主体。
2、图片宜产生一悬念，用以吸引观看。
3、功能性产品的图片，使用前后对比极有说服力。
6、图片中只需重点突出一个卖点，不宜过于繁复。
7、人物脸部不宜大与实际尺寸。
9、以目标消费对象的心态来考虑图片主体。
11、食品类广告馋涎欲滴的照片必不可少。
12、利用抠图的方式活跃板式
1、图片的比重可以稍大一些
版面设计中，图片不用过多，也不要过小，不然出来的版式一般不会好看到哪里去。
2、位置与文字布局
图片的位置还要与文字配合，对称和整齐，就是版式成功的开始。
3、分块
所有的设计都是从分块开始，把模块分好，才能进一步分布内容，就好比我们在学习的时候，常常要把目标规划好，才能更好的进行下一步的学习，不会在中途变成迷途羔羊。
三、点线面节奏关系的应用
在版式设计之中点线面元素是一种以视觉上的表现与人沟通的艺术方式,使人们能够在最短的时间之内了解到更多的信息。与之同时又在图形自我所具备的艺术范畴和含义上进行设计研究,做到启发人们在设计中所感受到的情感以及理解感受,并让人们对艺术设计认可。在版式设计里面，点线面元素的应用和艺术设计占据到了很大的比重关系。在版式设计中版式就是把信息进行有机化的组合,以满足人们在观看与审美上的信息传递方法。版式设计就是把图形、文字、图像、色彩等东西去进行科学性地、艺术性地结合起来,通过对人们视觉上的引导,使人们能够完美流畅的观看从而达到信息的传递与美感享受的效果。
1、点在版面设计中的应用
在版面设计时，“点”多数是作为一种抽象出来的点而存在，在整幅版面中，一个较小的形象即可称为“点”。如版面中相对较小的标志、属于符号的文字等等。同时，点也可作为一种具象而存在，这就需要我们具有丰富的想象力和敏锐的对美的感悟。
不同形状的点给人不同的视觉感受，并且不同形状起着或活跃、或平衡、或稳定、或丰富版面的作用。
2、线在版面设计中的应用
线条在版面设计中的表现力最强，平面和立体都可以通过线表达出来，线条的形式符号美感就存在于它自身丰富的变化之中。直线通常给人以简洁、直接的感觉，曲线则有柔和、雅致之感，徒手绘制的线条则最具亲和力，自然而亲切。线条是有表情的。英国画家和美学家威廉·荷加斯认为，“应当指出，一切直线只是在长度上有所不同，因而最少装饰性。曲线，由于互相之间在曲度和长度上都有所不同，因而具有装饰性。直线与曲线的结合形成复杂的线条，比简单的曲线更多样，因此也更具有装饰性。”线条形式美感所表达的各种符号特征，从美学角度来看，它是符号化形式美的表达；而在符号学的角度，这种审美感受的表达又通过一定的形式而符号化，进而形成人们视觉感受上的视觉交流和不同审美感受的联结。德卢西奥·迈耶也提到，“线条能产生一种视觉上的联系，并且是视觉艺术中各因素之间最为重要的沟通方式。”
3、面在版面设计中的应用
面作为平面设计的一种重要符号语言，被广泛地运用于设计当中。由面形成的图形总是比由线或点组成的图形更具有视觉冲击力。面可以作为重要信息的背景，以突出信息，达到更好的传达效果。在书籍设计中，书籍的版面编排是以面的形式出现的，图片与文字主要是被抽象地看做“面”加以编排。书籍的页面本身就是面，页面上的元素都将在此范围内进行编排，页面的底色根据不同的需要可以设计成不同的色彩，丰富视觉与画面本身的需求。另外，页面上的图片与主要文字内容作为页面的主体，主要是作为“面”来参加编排，页面中的空白所形成的面具有放松视觉的效果，也可以产生想象的空间。各种编排方式与编排图式的风格使页面以及整体书籍的设计产生了丰富与多元的视觉特色。
三、肌理类型图片的应用
肌理是设计中的一个重要的要素，在现代设计中肌理的运用随处可见。对肌理的运用不当也会导致作品的失败。肌理并不都是美的，只有当它在一个特定的空间、环境、光线之下才能呈现出某种美感。细致的肌理花纹可以直接绘制在版面上，也可采用工具辅助。
三、对齐轴的应用
1、左右构图：左右构图是指左边文字右边图形，或者反之。这种构图版面下，文字常常以居左或者居右对齐的方式放置在版面当中，是一种常见的平面板式设计构图方式。
2、对称构图：对称构图分为上下对称和左右对称。是把版面一分为二进行排版布局。在重量上两个部分具有一致性，所以给人以平衡稳定的感觉。
3、三角构图：三角形构图指的是把画面中的主体以三角形的姿态放置在版面当中。三角形本身具有稳定性，所以三角构图形成的平面板式比较稳定，大气。
4、斜线构图：斜线构图又称倾斜构图，是将文字或主体物以倾斜的方式放置在版面中。倾斜的角度产生势能，给人以引导作用。优化视觉层级，清晰的传递信息。
5、曲线构图：曲线构图指的是版面中重要元素呈曲线排布，其他元素填充剩余空间，曲线具有灵活属性。所以曲线构图版面常常显得充实，热闹。
6、中心构图：中心构图指的是将画面的主要元素放置在版面的中心轴线上，目的是快速吸引眼球，占据视觉焦点。中心构图的板式简洁、利落，给人以雅致的视觉感受。
7、点状构图：点状构图适用于标题文字稍多的平面板式设计。文字排布时，拉开字距，在版面上化为点元素。标题文字的纵向距离要大于横向距离，否则容易误导阅读顺序。
8、压住四角：压住四角构图适用于标题字数较少的版式设计，标题作为绝对重要的元素放置在四角，一眼就能被看到。要做好压住四角的板式设计得进行网络构架，控制好版面之间的比例。
9、铺满构图：铺满构图常常使用高清图片占据整个版面，这种构图给人以饱满，热闹的感觉。在铺满构图中，画面常常胜过文字成为主角，传递的感情也更加丰沛。
2024年中轴型版式设计网页 篇4
在日常生活中，人们周围充斥着各式各样的图片信息，主要包括图形、图像等，这些视觉要素具有独特的表现能力，以非常直观的形式向人们阐述主题，通过对图片类型进行选择，来赋予文字乃至整个版面以情感的表现力，并以此打动观赏者，使其产生共鸣。
角版图片又称方形图片，这些图片在外形上呈现出正方形或矩形的样子，是我们生活中最常见的一种图片形式，它拥有规整的外形结构，并能维持版面结构的平衡关系，因此常被运用到书刊、杂志等商业领域。
在版式设计中，将规格不同的角版图形投放到同一个版面中，利用图片在外形上的对比关系来增添版面的变化效果，并进一步打破呆板的版式格局，从而提高观赏者对版面的感知兴趣。
由于角版图片具备简洁的外形，因此能极大限度地突出图片中的视觉信息。在版式的编排设计中，为了进一步强调图片的内容，我们将外形完全相同的角版图形组合在一起，以规整的形式编排到版面中，利用整齐且直观的编排方式来提升画面的统一感。
出血线即在进行成品裁剪时，通过将版面中的有效信息安排在出血线内，以确保色彩覆盖了版面中所有要表达的区域。除此以外，还可以利用印刷中的出血线来进行创作，以此打造出具有独特魅力的版式效果。
出血线的标准是经过精密计算得来的，在印刷中不同规格的纸张有着不同的出血标准。对图片进行标准的出血剪裁，去除多余部分的图片，从而将有价值的视觉信息保留在版面中，从而提升图片要素的表现力。
在对版面的编排设计中，可以在出血线以外的区域加入其他的视觉信息，从而丰富图片的边缘结构。例如：在出血线外加上黑色的边框，利用该边框元素来加强图片内容的表述能力，与此同时还使画面四周达到整洁、美观的效果。
去背图片又称褪底图片，是指将图片中的某个视觉要素沿着边缘进行剪裁，以此将该要素从图片中“抠”出来，从而形成去背图片的样式。在图片处理中通过对图片进行褪底处理，使该图片的视觉形象得到提炼，并使图片要素变得更加鲜明与突出。
褪底图片能使主体物的视觉形象变得更为鲜明，为了进一步增强图片在版面中的表现力，将做过褪底处理的图片与常规图片组合在一起，利用错乱的图片结构关系来打造出具有视觉冲击力的版式效果。
在进行图片的去背处理时，务必要做到严谨与细心，以保证主体物彻底地从背景中抽离出来，从而确保去背图片的美观性。在实际的版式设计中，去背图形能有效地突出其内容，并将观赏者的视线集中在该视觉要素上，使主题信息得到完美的展现。
通过对图片的特定区域进行剪裁处理，将有价值的视觉信息保留在版面中，并利用该要素来帮助画面完成对主题信息的阐述。在实际的设计过程中，虽然图片的剪裁方式有很多种，但我们剪裁图片的目的只有一个，就是突出图片中与主题有直接关系的视觉要素。
首先，可以利用剪裁图片来完成对视觉要素的缩放，并强调版面中的主体物。例如：在一个有人有风景的图片中，为了放大人物在画面中的视觉形象，就需要通过剪裁背景画面来缩小版面中风景要素的面积，使人物要素得到强调。
除此之外，还可以对版面中的主体物进行剪裁，并将该主体物的局部放置在画面中，以构成风格独特的视觉效果。最常见的剪裁对象有人物、动物和建筑等元素，结合特定的剪裁与排列方式，该类图片还能在视觉上形成切入式的构图样式。
在处理版面中的图片时，通过对图片进行剪裁还能控制画面中各视觉要素间的大小比例，并根据物象间的比例关系来区分版面信息的主次关系，从而提高图片表述主题的能力。当剪裁图片时，一定要时刻保持清晰的思路，以免因失误而将与主题有关的视觉信息删除。
①整体感。所谓整体感就是指版面各视觉要素之间能够形成恰当而优美的联系，各要素不孤立存在，而是相互依存、互为条件。版面的整体布局应统筹规划使局部服从整体，在突出个性同时也要保持风格一致，达到多样统一的视觉效果。
②中心感。版面多数以主大图做为版面的视觉中心，能够左右观者对版面认识的核心元素。视觉中心越明显、越强势，越有利于实现整体的传播效果，人的视觉中心常常位于版面自下而上5/8的区域 ，中心偏上位置。但是也有特殊的情况可以利用版面的四个边角，形成具有动感的视觉中心。
③平衡感。图片在版面中的均衡是指图片在版面上的分布在上与下、左与右取得面积、色彩、重量等量上的大体平衡，这种结构自由生动，具有不规则性和运动感。
④和谐感。版面色彩多且杂、重、乱，版面多重色调会破坏版面的秩序，也容易引起色彩的不和谐感，这显然违背了人的正常视觉心理，没有层次、秩序混乱的版面只会令观者无所适从。
运用色彩时应该注意所有临近的颜色要相互配合，通过色相对比来区分版面的层次，增加版面的活力，从而突出重点丰富视觉表情。强调突出色调的倾向，或以色相为主，或以明度为主，或以纯度为主，抓住某一重点，使其占主要地位。